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"开门·见山——当代岭南山水邀请展"研讨会摘要

佛山市艺术创作院   2017年09月22日 10:41  

8月19日下午,“开门·见山——当代岭南山水邀请展”在佛山市图书馆展览中心顺利开幕。开幕式结束后,本次邀请展的研讨会随即进行。研讨会上,大咖们畅所欲言,分享了精彩的艺术想法,一起来看看!

"开门·见山——当代岭南山水邀请展"研讨会摘要的图片 第1张

佛山韵律 艺象南风——佛山美术馆联盟艺术季

开门·见山——当代岭南山水邀请展

观 点 摘 要

(以下观点按研讨会当天发言排序)

孙晓枫

广东美术馆展览总监、著名策展人,研讨会主持人

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第一个议题,可以从有关佛山的文化建设,如何走出佛山特色的文化路线方面来建言献策;并且紧扣主题:开门·见山。开门见山中间有一个“·”,这样就有了层次化,有从见到悟的过程,而且广东的美术一直以来都强调写生、强调进入大自然、进入现实中寻找内在的真实。所以开门是走出去,不能走出去就不能见山,就是闭门造车,这也是岭南画学精神中所反对的流弊。

第二个议题,山林观。为什么不用“山水观”?因为山水更容易认为是一种学科,给屏蔽掉。而山林观,每个人都有对自然描述的内在心理,比如说我们面对同样一个景点时,有的人觉得很好,有的人觉得不好,也就是说对景观、自然观的描述上,已经产生了差异化。而且这种山林观,也会涉及到身边城市生活的反思,会建立一种反思机制,现在的城市生活、高速信息化的生活,是不是我们需要的生活?跟东方传统中,中国两三千年下来对于自然山林文化的更新,是否有不一样的地方?

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方向

中国国家画院国画院研究员、专职画家,中国艺术研究院创作研究员、研究生导师,北京大学方向导师工作室导师,中国美术家协会会员,中国画学会理事

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山水画为什么不叫风水画?最主要的是,它把中国人对自然、对生命的感受,是中国人宇宙观的体现。每一个画山水的人,切入点都不一样,有的人画小景,有的人画茫茫大山,有的人画草原,但是要有这种精神的向往,要有这种心灵追求,如果没有的话是不会做山水创作的。

山林涵盖是非常大的,凡是心灵可以栖息的,人和自然和谐的境界,都是我们心中的山林,每个人心中都有一种境界,随着你对知识的了解越来越多,功利越来越多,慢慢的就会被“灰尘”所蒙蔽。我们通过创作、学习,挖掘心里面的这盏明灯,让精神向往洋溢在画面中,这是我们每个山水画家所追求的心中的山林。心中的山林,不一定是画画面的丘壑或者树林,丘壑和山林是物理现在,我们追求的是心中的山林,这才是我们创作的目的。

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王永

中国美术家协会理事、广东省美术家协会专职副主席兼秘书长、广东省中国画学会副会长、广州画院艺术顾问、研究生导师

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我自己认为目前我解脱了,也可能是因为本身各种艺术家的意识,也想明白了,而且工作接触太多的艺术家、艺术作品、艺术观念,所有交织在一起思考、影响等等,我把这种沉重的东西突然归零了,什么都不去想,因为经历这么长的磨炼、思考,无形中慢慢解决了我的一些问题,无形中卸掉我很多的包袱。比如说我不用去想我生活在哪儿,我出生在北方,生活在南方,我是否要很用力的学习岭南,或者受岭南的影响,不应该这样去想,我在岭南生活,我不受岭南影响都很难,所以本来不该有的一种心态,随着时间的推移,经过和很多优秀艺术家交流,我突然就意识到,就归零了。无论在什么地方,这是多年积累下来的意识、认识、自然形成一种内心的感觉或者冲动,很轻松、很自然沿着这种感觉去走就可以了。这是我创作心态的一种转变,现在创作心态异常的轻松。

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许敦平

广州美术学院中国画学院副院长、副教授

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写生画实际上是代表中国画,特别是建国后,国画引入写生、重视写生,都在国画上体现出来了。今天讨论山林观,我们画山水,并不是在这个过程中追求山林气息,而是画山水的人必须要有鸣泉之好,再去画山林气息。看了这个画后,每个人的生活也好,以及谈到山林也好,都绕不开写生。写生是从技术层面,我们要出去采景,但是更恰当的一个词是“游观”,出去游、出去观,写生是一门技术,从我们学习山水画训练的角度,练习技术、技法。但是游观,你走什么样的路,看什么样的景,最后选择什么点入画,这跟山林游观更契合。这次的展览,当代岭南,也是中国山水画的一种缩影,不同风格、不同形式,我认为水平相当高,不仅仅限于当代岭南。我看了展览后,包括黄宾虹说“笔墨精神则千古不易”,不管画名川或者环山的,讨论的可能还是笔墨问题,甚至是山林气息。

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陈迹

广东画院一级美术师,广东画院美术馆馆长。广东省美术家协会理论学术委员会委员

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从岭南写生的方法来说,其实我不是画山水的,我的专业是做美术研究,做美术史的人思维比较理性,尤其是写长篇文章的时候,逻辑性、理性是离不开的,有时候很向往山林气。古人的山水里,也会有很高的评价,说这个人的画很有山林气,不是说你到了山里面就有山林气,是一种意象、一种感悟。我读历代历朝山水大家的作品时,我可以感受到这种山林气,也很心向往之,所以也经常在画室琢磨。在广东画院时,每年都会组织出去写生,我都是这里偷学一招,那里偷学半招。

从纯技术来说,可能我的画有很多不太符合要求的地方,但是我个人在学习琢磨中,经常有一些新的感悟和启发。有时候跟大家一起去山里写生、去游观,其实亘古不变的是,我们的感受和宇宙、和大地、和森林气息是融合在一起的。出去走一走、游一游,我本人也可以得到一些东西

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周湧

广州美术学院中国画学院教授,硕士研究生导师

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我拿山水画跟人物画做比较,我们要表现当代人的生存状态,我总觉得人物画更有效一些,山水画跟当代生存状态没有关系,但是有它的合理性。我画人物画,我也在追求这一点,用传统的笔墨语言怎么表达都市人的生活状态。我们画画,主要是看背后的方法论和问题,如果背后没有方法论和问题,也没有什么可看的,转一圈就走,所以我很注重背后的问题和方法论。我认为解决问题的艺术家,才有可能成为一流的艺术家。

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夏金旺

佛山市艺术创作院院长、佛山美术馆联盟主席

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山林气是一种精神、一种气象。人的生存状态始终还是按照人的生活方式和轨迹方向走,不管深居山林也好,活在城市也罢,也不管画什么题材,最重要是用这种山林精神、山林气去画。包括观众看画,也是如此。

我们以《花开见佛》、《开门见山》作为“当代美术系列专题展”前两回,意在以“佛山”为起点,用系列专题构筑起与国内外艺术力量常态交流平台。希望通过学术展览呈现和交流,对我们今后的艺术创作规划,也能产生一些启发。我们的艺术家长期在岭南生活,通过自己的感悟慢慢寻找自己的道路,岭南特有的气质,会在创作上体现出来。

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黄茂强

国家一级美术师,著名画家

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作为一个佛山本地的画家,我发自内心的希望外地的美术高人来到佛山,让佛山的美术既潮流,同时又和传统文化有很好的接壤。

从直观上来说,山水画风格都不一样,但是整个看下来,觉得很“凉快”,在大热天看这种画可以养生,感觉特别的好。

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简锡昭

佛山市艺术创作院副院长,国家一级美术师

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佛山画院在整合时,由韩院长带领我们画院的团队,一直坚持写生活动,包括国画在内。我们现在画院的队伍比较年轻,年轻体现在:一是他们有朝气,二是能通过现在艺术活动,把省内甚至是省外的院团联合起来做活动,我们队伍可以得到更高的平台去交流、去展示。对于以后我也希望大家继续支持佛山文化。虽然佛山还没有真正的美术馆,但是文化艺术的活动在市里以及局里的支持下,肯定会越做越好,而且佛山也具备了做大型艺术展览的经验,也积累了组织工作的人才,我也希望以后佛山能够把它做大做强。

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宋铁

广东省疾病预防控制中心副主任

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我在广东工作十多年,我感受到了广东的氛围,我们70年代出生的人,会有一种传统的理念。刚才有一位老师提到“凉快”,就是对人有一种潜移默化的调养,这种绿色、深红色的东西,我们作为外行来说,可以感觉到很多不同的气息,比如说心情不好的时候看到山水画是什么样的状态,心情好的时候我看到山水画什么状态。在工作非常忙的情况下,我看山水时,我是一种深呼吸的状态,有生第一次感受到艺术的渲染,我希望艺术展不仅局限在我们这个圈子里头,更多展示给群众包括社会热心群体,应该有这种艺术熏陶,使他们的生活氛围有所改善。

在座各位在画画过程中并没有感受到别人对你的需求,就像我们做预防工作一样,平时感受不到,但是在某一个瞬间是非常强大的力量,给社会上每一个人提供了帮助。

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陈京春

广东省地质局处长

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到佛山看到绿水青山蓝天,心情非常好,在这么好的环境下,我们在这里欣赏当代岭南山水画,感觉很协调。

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陈伟明

广州美术学院中国画学院讲师

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山林气,我总觉得像女孩子一样,如果想让自己成为一个有气质的女孩,或者总觉得自己很有气质,会让人觉得很厌烦。如果她的一言一行,看书、吃东西,很多生活行为潜移默化的在萌发这种气息,就觉得很好。我画画也是,我是一个“没有问题的画画工作者”,但是是不是真的没有问题,你做一件工作不可能没有问题,随时随刻都有问题,只是我关注的问题比较小。

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魏华

广州美术学院教授

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做“开门•见山”一系列的展览时,我认为可能有另外的意义在其中,当时的切入还是比较有意思的,很切合这个题,“开门”讲小一点是佛山,大一点就是岭南山水画,引入了一个大的背景、大的平台进行连接,去掉了一些地域性考量的东西。

今天看到的作品,保留了传统文人书写的意义和价值,有一种趣味性,这是最珍贵的。我们可以针对这个时代病,让自己去掉无感,找到喜欢的对接点,会有很多共鸣的东西在里面。

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张仓健

广东技术师范大学美术学院教师、广州画院国家青苗画家

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今天展览的作品,让我感觉殊途同归。为什么“殊途”,每个人的面貌不一样,“同归”,最后他们表达了对山水的诠释和理解。

几位老师对山水画的表现,从笔墨上不仅仅是表现一种景物,而真正饱含了自己的想法。

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陈勇

韶关学院美术学院讲师,韶关书画院画家、副秘书长,韶关市美术家协会副主席

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今天展览的画家虽然都是一些生活在岭南的画家,人数也不多,但是我在这些作品里看到了丰富性,这七位老师、前辈,他们的作品都有自己的思考和想法,而且是由五湖四海相聚广东,这里面有很多文化的相融性,所以感觉作品非常丰富。

很多老师我一直有关注,从十几年前的作品到现在,很多都在思考、在变化、在融合,这里面有传统和现代,以及东方、西方的融合,他们在思考、在融合。

我也是学山水的,一直在坚持,融合是非常重要的思维,如果停止了思考、停止了融合,可能会枯竭。

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孙文科

佛山市艺术创作院·佛山画院专业画家,李可染画院青年画院副秘书长

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刚才提到了山林气,不管山林气、庙堂气还是书卷气,每一位参展画家的性格跟作品自然是息息相关的。环境跟人、跟作品都是统一的,好的艺术家会根据状态、环境随时调整画面,但一看那就是他,那就是他的作品。我来到岭南水气更足了,所以画面里水会更多,这是自然流露,不需要刻意追求。

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段俊豪

佛山市艺术创作院·佛山画院专业画家

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每次去文科那边,他的那种状态,一旦把纸铺开,就进入自己的山林。他抓着笔的时候,我觉得整个人就进入了一种山林。以前我看他的作品,没有看到他人的时候,我就在想,应该是一个画家穿着古人的白袍子,在一个亭院里。后来觉得好像也不接地气,包括慢慢对山水的了解,对国画的了解,对他人的了解,其实他画的并不是这些表象,我以抽象的角度去看,就是一种精神,一种气势,一种他自己的状态。

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邱大尉

佛山市艺术创作院·佛山画院专业画家、广东省中国画学会理事

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我去年才来到佛山画院,也有幸参与到“花开见佛”和“开门•见山”两个展览的筹备工作中去,我们这个当代美术系列专题展定位高,在筹备过程中需做大量的前期工作。在这过程中,参展画家们都提供各方面的材料和学术支持,跟上一回的展览相比,我们现在又上了一个台阶,这跟各位老师的鼎力支持是分不开的。

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杨国强

广东轻工职业技术学院教师、中国美术家协会会员

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我看展览是凭直觉,周围的朋友也画山水,知道一些皮毛,但是也是凭个人爱好去看展览,大家说到的山水气,我后面又慢慢重复去看了一下,有一点感觉。

我在想,文人的状态一定要山水之间吗?城市里的人,也可以拥有文人气的状态。

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陈建宏

广州美术学院《美术学报》编辑

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前几天看过一篇高居翰先生写的文章,关于中国绘画史上的,看过后也忘记了,但是里面的“率意与天然”我记住了,意思是艺术表达要“不刻意,不造作”。这种传统在20世纪,黄宾虹晚期的山水画中有意无意达到了这种暗合。但是这种传统在在座的山水画中也得到了延续,对于表达方式无意识的追求,各位画家都有这种率意与天然的追求。

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姚涯屏

广州市美术家协会山水画艺术委员会副主任兼秘书长,广州书画名家艺术促进会常务理事、副秘书长,广州市青年美术家协会常务理事

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以我学山水画的人理解,我觉得山林这个词是很有意义的,但是我觉得这个山水并不是说我们一定要去追求山水。

每个人心中都有一片山林,这一片山林之所以呈现不同的面目,比如说“开门•见山”,大家看到的都是那座山,但是画出来也不是那座山最根本的原因,是作者面对现象的时候保持的一种本真,这种本真是与生俱来的东西。每个人都有自己的追求和自己的山林,但是结果上是一样的,这也是能学到很多东西的最根本原因。

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研讨会现场

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编辑 / yuyu

佛山市艺术创作院编辑组整理