艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕

佛山市艺术创作院 2020年12月18日 10:45

艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第1张
他山——王永才陶瓷绘画作品展
主办单位丨佛山市文学艺术界联合会承办单位丨佛山市禅城区封伟民陶艺工作室研讨时间丨2020年12月26日下午3:30展览时间丨2020年12月26日至2021年1月25日展览地点丨封伟民陶艺工作室（南风古灶正门对面）
善变与执着——王永才印象杨凡周
前几年，版画专业的永才做了两个个展，油画展的名字叫“循心造境”，纸本作品展（主要是丙烯）则叫“时光碎片”。两个展览取名，都透露出他独特的审美趣味和艺术追求：重视瞬间感觉和即兴发挥，重意轻形甚至不惜得意忘形。后来，永才又出版了一本画册，书中收录的，都是他近年来创作的水墨作品，取名《观山》。中国画讲究“观物取象”，“观”的过程是一个物我交融的过程，这个过程中“取”出来的象，是一种沁透画家情感的意象。最近，永才又迷上了石湾釉彩绘画，创作了一批取名《他山》的作品。他山之石，可以攻玉。我主观臆测，永才这样取名，意在再次跨界，通过泥、釉、火的结合，探索表达自我的新途径。和他的油画、水墨、丙烯作品一样，这些陶瓷釉彩作品也是以瞬间的感悟释放着生命的激情，用刘勰《文心雕龙》中的一句话来概括，就是“登山则情满于山，观海则意溢于海”。
艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第2张《他山之三》 45x36cm 陶板高温石湾釉彩 2019年
永才是一位充满性情与灵趣的画家，他的作品大多尺幅较小，随意率性，没有经过缜密构思与刻意雕琢，也不模仿和再现对象世界的客观面貌，而是“循心造境”，对物通神，追求象外之意，画外之境，表现画家刹那间对客观物象的主观感受，气韵流畅，无拘无束，酣畅淋漓。也许正是由于这个原因，某个单一的题材、单一的技法、单一的材料甚至单一的画种，都已经无法满足永才独抒性灵、无拘无束、我行我素的个性需求。他的作品有人物也有风景，有布面也有纸本，有国画也有西画，现在又增加了陶板釉彩绘画，在跨界、综合的创造中显示出过人的才情。这些作品表现的是画家生命进程中特定片刻对宇宙的感悟，对生命的悲悯，对人生的体验，仿佛一个个“时光碎片”，零星、随意而又无序；但是这众多真实的“时光碎片”连缀在一起，就组成了画家丰富多彩的精神世界和生命进程。
艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第3张《他山之九》 45x36cm 陶板高温石湾釉彩 2019年
“观山”取象，“循心造境”，在充满主观色彩的“时光碎片”中表现自我，在攀登“他山”的过程中不断拓展艺术之路。永才很不安分，总在尝试新的技法、新的工艺、新的材料；永才又很执着，不管使用哪种技法、哪种工艺和哪种材料，都是为了更好地表达自己的真性情！
在“妙手”与“偶得”之间——读《他山》系列陶板创作罗祎英
综合材料创作是王永才近年来主力探索的一个领域。在“综合”的方法下，不论是水墨为主的媒材还是新近的陶釉媒材都在一定程度上反映了他在所探索领域中取得的某些阶段性成果。作为探索的一部分，在《他山》的一系列作品中，除了视觉上的抽象性和形式感之外，偶然性的获得和处理是他令人感兴趣的另一个方面。
《他山之七》 45x36cm 陶板高温石湾釉彩 2019年
所谓偶然，在这里指的是他近期不同语言形式的创作中所共同存在的某种不受艺术家人力、物力所控制的状态，但这种状态又的确呈现在了最终的作品之中，成为作品形式感和艺术性的一部分。以这一批采用石湾传统釉料创作的陶版作品为例，艺术家在未经烧制的泥板上直接施加基质黏稠、厚重的釉料，然后送进窑炉高温煅烧，最终得到色彩、光泽、形态独特而不可复制的作品。尽管这一基本过程看似简单，但其实当中存在非常多的不可预测性和微妙的临界状态：石湾釉煅烧前后的性状差别巨大，原本黏稠厚重，流动性不佳的釉料经高温后发生流溢，流动轨迹的走向和形态与煅烧前发生不可预料的改变；不同成分的釉料发生瓷化反应的温度不同，因此有可能需要多层覆盖和多次煅烧，其效果更加难以估计；陶板本身的温控亦存在诸多复杂的情况，龟裂、变形等情况的出现也对作品的最终形态产生根本性的影响，更不必说在这批作品中还存在各种不同质地的综合材料的加入。因此，从某种意义上说，这批以佛山本地特有的釉料为媒材的陶板创作实际上是诞生于艺术家的“妙手”创意与自然的“偶得”之间。
艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第4张《他山之三十》 23x23cm 陶板高温石湾釉彩 2020年
事实上，即便我们可以将这种偶然性的存在很大程度上归结于泥釉媒材自身的属性使然，但在艺术家近一段时期以来的创作脉络中，这种对偶然性的迷恋却是一个反复出现的创作因素。早前的水墨综合材料《夜山空》系列、《观山记》系列，以及近期展出的写意水墨作品等都不同程度地存在对色彩、材料等画面因素自身偶然产生的物理形态、艺术肌理的顺应和取用。从创作的角度而言，这种对偶然性的充分信任和灵活顺应当然不失为艺术家个人一种独特的创作方法。但从艺术学的角度如何看待这种偶然性，这种偶然性是否需要规律化等却是一个值得讨论的问题。
艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第5张《他山之三十四》 33x33cm 陶板高温石湾釉彩 2020年
不可否认，艺术创作中的偶发情况和作为其对立面的必然性一样既无法拒绝，也不可预料，但却具有令人痴迷的神奇力量。所谓灵感就是最大也最重要的一种偶然。在此意义上，一个成熟的创作者显然应当能够自如地在自己创作中处理偶然和必然之间的关系，他顺应于各种偶发状况带来的意外效果，但却不迷恋其中。当然，更智慧的一种做法是，在各种偶然性的顺势而为中建立起自己的经验，进而驯服、驾驭这匹不受控制的野马，让它在自己的控制下有意识、有方向地飞驰。虽然在现实中也存在另外一种观念，即相对于训练有素的技艺和规律化的方法，某些浑然天成的效果和未经方法“污染”的下意识处理更具有艺术的品格和价值。这种理解在一定程度上似乎的确如此，但其实是在根本上偷换了艺术创作的基本概念，即所谓“偶然性”是艺术创作中的一个处理对象而非艺术本身。即便是大自然的神工鬼斧，在它被视为一种艺术的同时，赋予其艺术品身份的那个人就已经对其进行了赋意。因此大自然创造了各种偶然性的奇观，而人创造艺术。回到《他山》系列的具体作品上，即便在创作中存在各种不可预知的，超出人力作用的偶然性，但这却并不意味着我们就能将所有的效果全然寄托于其中，否则我们将无法从这些斑斓深邃、瑰丽神秘的色块、散线和斑点中发现空间的取舍，结构的进退和情感的浓度。
艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第6张《他山之十二》 44x17cm 陶板高温石湾釉彩 2019年
就这一系列的创作而言，不难看出艺术家正在努力尝试捕捉、追踪和引导在他的艺术谱系中出现的这匹神秘的野马。但愿他早日掣住那猎猎长鬃，让这匹神秘的奔马自由而有方向地驰骋在创作的广阔天地间。

艺术家简介

艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第7张
王永才
王永才，生于山东高密，毕业于广州美术学院，先后获学士、硕士学位，现佛山市艺术创作院.佛山画院创作部主任，二级美术师。中国美术家协会会员，广东省美术家协会版画艺委会委员，广东省中国画学会理事，广东省青年联合会委员，佛山市美术家协会副主席。
艺·展丨观物取象，循心造境！王永才陶瓷绘画作品展将于12月26日开幕的图片第8张部分参展作品欣赏